En 2003 el Centro de Ciencias Cognitivas de la Universidad de Buffalo publicó Do mountains exist? Towards an Ontology of Landforms, un artículo que se preguntaba acerca de la realidad ontológica del concepto de montaña. Según se argumentaba, los límites del término son tan amplios y vagos que la lógica podría llegar a cuestionar su fisicidad debido a la imposibilidad de delimitar unos márgenes claros.

¿Existe la montaña? se pregunta qué pasaría si aceptáramos tal asunción y planteáramos la montaña como ente transitorio, indeterminado e incluso inexistente. Proponiendo un experimento mental más radical: si aceptáramos que la montaña es una alucinación colectiva, ¿cuál habría sido entonces el verdadero reto de Fitzcarraldo al transportar un barco de 320 toneladas a través de la selva amazónica si no hay montaña que atravesar?; ¿cuál habría sido la reacción de Edmund Hillary y Tenzing Norgay si, al llegar al pico más alto de La Tierra, se hubieran dado cuenta de que la montaña nunca ha existido?; ¿cómo se ejecutaría un acto heroico sin nada que conquistar?

La obra esboza un retrato poliédrico sobre nuestra relación con el paisaje. A través de procesos discursivos pero también sonoros, como el foley y el sample, el proyecto trabaja la generación de un paisaje “escenográfico”, donde se piensan los límites del narrador y el “contador de historias” como recursos a través de los cuales proponer, finalmente, ficciones.

Recurriendo a la lectura, el diálogo y el discurso, ¿Existe la montaña? es es un intento de apoderarse de lo intangible, de lo inútil, de lo imposible de definir y aceptar la necesidad de convivencia con realidades que no podemos abarcar. Porque, a fin de cuentas, nombrar es querer abarcar; nombrar es querer conquistar.

En su versión sonora, el proyecto invita al espectador a sentarse sobre unos puffs para escuchar la pieza más atentamente. 

Esta versión expositiva presentan también una edición de tres posters no seriados que el espectador puede llevarse. En ellos se muestran tres experimentaciones visuales a través de piedras y restos de elementos arquitectónicos que generan un nuevo paisaje, acompañados de tres frases extraídas de la pieza sonora que reflexionan, una vez más, sobre la relación entre paisaje, experiencia y lenguaje. La erosión de los posters al arrancarse generan un nuevo paisaje montañoso, proponiendo estratos y cotas simbólicas.